生命是个体最宝贵的东西，为了国家民族而舍弃生命、慨然赴死，是对爱国主义精神最有力的彰显。正如《英雄儿女》中王成那句最具代表性的“时代之音”——“为了胜利，向我开炮！”这铿锵有力、气吞山河的八个字，凝结着舍生忘死、向死而生的民族血性，更代表着人民志愿军“生的永恒”，这也成为70年来抗美援朝影片跨越时代、永续传承的重要主题。

1、在帮卫国平梳理思路；

在这个“全员内卷”的快节奏社会，无论学生还是工作党，想要为身心觅得一处“安静”的避风港都绝非易事。

影片今日发布流川枫角色预告，流川枫在球场上奋力奔跑、挥汗如雨，面对对手的严防死守，以超强技巧撕破防线上篮。身为球场上无短板的六边形战士，他一直是球场上焦点，哪怕已经是众人眼中的天才球员，他仍还是不断努力，精进技巧。面对强敌手，遇强则强的他总是会燃起无尽的斗志，只要球在手中，目标就是直取篮下！在此次全国大赛中他也似乎遇到了劲敌，他又将怎样应对，拿到多少分数？内心又产生了怎样的变化？让人十分好奇期待！

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

实力阵容强强联手谱写暮年恋曲